撇除去年網大感濃厚的《喬峰傳(chuán)》不談，作為甄子丹久違再度自導自演的(de)作品，各方面都比預期好，本以(běn yǐ)為會是一部文武混搭詭異(guǐ yì)的律政片，殊不知甄子丹拍此片完全(wán quán)是以劇情片的角度出發，能理解(lǐ jiě)是因為年齡考量而將動作戲大量(dà liàng)精簡，但也正因為這點，所以比起(bǐ qǐ)過往拍片總是以動作片角度為出發(chū fā)，這回挑戰了嚴謹的律政題材，以(yǐ)真人真事為基底，拍出了甄子丹導演生涯(shēng yá)至今最工整、流暢、紮實的劇情片。

以(yǐ)真人真事為基底上演一場理想主義濃厚的(de)港式主旋律輸出，案件著重於為背(bèi)黑鍋的毒品車手翻供，藉此抓出(chū)藏身在後的運毒集團，法庭戲(xì)意外拍的像喜劇，尤其剛好又(yòu)有《破地獄》的許冠文和朱栢康(kāng)在現場，你來我往的(de)鬥嘴更有種串戲的荒誕感，雖然就是(jiù shì)很單純的理想主義輸出，但意外不(bù)排斥這種正義獲得伸張的雞湯爽文(tāng shuǎng wén)，一方面也是因為這次真感受到(dào)了丹哥在文戲敘事上的用心(yòng xīn)，另一方面文武戲的比例調控也做到了(le)均勻的五五開，能感覺出(chū)跟長期合作的葉偉信取經不少(bù shǎo)。

題材本身所呈現出的理想主義價值(zhǔ yì jià zhí)觀輸出，可與子華神的《毒蛇大狀》形成(xíng chéng)呼應，只不過主角換成了文武雙全的(de)丹哥，從警察轉戰檢察，到後方為案情(àn qíng)的起訴把關，人設本身對應到演員(yǎn yuán)自身的衰老，但謹守崗位的初心是(shì)不變的。動作戲從開場的警匪倉庫(cāng kù)槍戰，到街頭多人巷戰，再到夜店多人(duō rén)打鬥，以及片末高潮的地鐵車廂搏鬥(bó dòu)，將以往量大管飽的動作場面縮編成(biān chéng)4場精簡的動作精華，動作戲的大量精簡(jīng jiǎn)更讓片中每場動作戲顯的極其(jí qí)珍貴。

也許量少不管飽了，但是(dàn shì)品質以及創意依舊是夠的，開場的(de)槍戰場面極其罕見地嘗試了第一人稱(rén chēng)長鏡頭視角，增強了槍戰的身歷(shēn lì)其境感；街頭多人巷戰想起了《殺破(shā pò)狼🐺》，張天賦作為動作新人在這場(zhè chǎng)戲以一敵多的突圍場面極其驚艷(jīng yàn)，也看到了香港動作電影後繼有人的(de)可能性；片末的地鐵車廂大戰在有限空間(kōng jiān)內結合車廂內的實物，將近戰搏鬥的(de)痛感以及空間的侷限性所產生層層(céng céng)遞進的威脅感拉抬至最高點(diǎn)。

動作指導大內貴仁以及甄家班團隊在MMA這個(zhè gè)領域上的精益求精，配上61歲丹哥的體能(tǐ néng)狀態，最後的地鐵車廂大戰無疑又開創全新(quán xīn)的經典硬核動作場面，佩服丹哥的(de)勇猛，也感嘆丹哥的不再年輕，剛好(gāng hǎo)今天也看了成龍大哥70歲狀態(zhuàng tài)的動作電影，更加能體會動作明星必須(bì xū)得服老的淒涼感。整體來說是(shì)質量過關的律政劇情片，甄子丹的轉型(zhuǎn xíng)到了這部可說是非常成功(chéng gōng)，期待《導火線2》也能有紮實的故事(gù shì)作為基底去襯托那日益珍貴的(de)動作場面。

PS：鄭則仕在本片依舊能(néng)有這麼多戲份與丹哥同台，從(cóng)《葉問2》看他倆合作到現在，看著(kàn zhù)看著真有些感動🥹。

★★★★

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